Француженки в России: элегантные портреты Элизабет Вижи-Лебрен.

25 июня 2021
Француженки в России: элегантные портреты Элизабет Вижи-Лебрен.

Автор: Светлана Осипова https://www.facebook.com/profile.php?id=100006531608252
Ещё одна француженка, жившая России в период расцвета французского языка и культуры – это Элизабет Виже-Лебрен (Élisabeth Vigée-Le Brun, 1755-1842), французская художница и мастер светского портрета, создавшая собственную эстетику парадного портрета и повлиявшая на великосветскую моду в России на рубеже XVIII–XIX веков.
Элизабет училась живописи у своего отца, художника Луи Виже, а затем у друга семьи французского живописца Франсуа Дуайена. Брала она уроки у и живописцев Жана-Батиста Грёза и Жозефа Верне. Далее произошли два события, кардинально изменившие её жизнь. Во-первых, знакомство с Жаном-Франсуа Шальгрэном, французским архитектором, будущим создателем Триумфальной Арки. Именно Ж-Ф. Шальгрэн первым заказал работу у начинаюшей портретистки. Вслед за ним многие представители французской знати стали обращаться за портретами к молодой Виже. Она начала вращаться в богемной артистической среде, где и познакомилась со своим будущим мужем Жаном-Батистом Лебреном, антикваром и торговцем живописью. Замужество Элизабет можно считать вторым знаковым событием в её жизни. Этот брак подарил амбициозной и расчётливой красавице важные встречи и знакомства. Благодаря связям мужа, сына художника и теоретика искусства Шарля Лебрена, молодую художницу приглашают в Версаль писать портрет королевы Марии-Антуанетты. Это ещё одна символичная встреча в жизни художницы. Королеве очень понравилась работа Виже-Лебрен. Две женщины были одного возраста и вскоре стали подругами. Так Виже-Лебрен становится придворным художником, а в 1783 году благодаря покровительству королевы ее приняли в члены Королевской академии живописи и скульптуры. Но Великая Французская революция полностью изменила планы молодой художницы: опасаясь за свою жизнь, она спешно покидает Францию. После вынужденного европейского турне, пожив в Риме, Неаполе, Праге, Дрездене, Берлине и Вене, в 1795 года молодая портретистка уезжает в Россию: эту идею ей подсказал русский посол в Вене граф Андрей Разумовский.
В России на тот момент Виже-Лебрен была широко известна как фаворитка Марии-Антуанетты, как талантливая художница, экстравагантная и авантюрная. Императрица Екатерина Великая заказывала у неё портреты ещё до начала Великой Французской революции, а некоторые представители российского дворянства позировали ей в Италии и Вене. В портретах, выполненных Виже-Лебрен, очевидна имитация культуры Турции. Дело в том, что в Западной Европе в XVIII веке особенно распространилась мода на «тюркери». Проявлялась эта мода в том числе и в написании портретов «а ля тюркери», изображавших европейских аристократов в оттоманских костюмах, в турецких интерьерах. В Европе пристрастились к этмоу стилю еще в конце XVII века, во время Людовика XIV. Но а после Великой Французской Революции, когда почувствовалась свобода и появлялось всё больше и больше вольнодумцев, экзотический тюркери, ассоциирующийся тогда со вседозволенностью и романтикой, проникал во все сферы жизни французов.
Бытует мнение, что именно Виже-Лебрен привезла в Россию моду на турецкие диковинки и восточные орнаменты в портретах. Стиль «тюркери» или «оттоманщина», на русский манер, завоевал огромнейшую популярность среди русской аристоратии. Может быть, такое увлечение стилем тюркери – это просто дань моде, а возможно, это объясняется тем, что русско-турецкие войны сделали прозрачными границы между культурами…. Так или иначе, но чрезвычайно элегантные портреты французской художницы пользовались исключительной популярностью в кругах высшего общества.
Французская портретистка провела в России шесть лет, и всё это время она получала бесконечные заказы на портретные работы от представителей и представительниц русских аристократических родов: Апраксиных, Голицыных, Долгоруковых, Строгановых, Трубецких…. Вижи-Лебрен завоевала всеобщее внимание и признание своим оригинальным подходом к выполнению портрета. Остроумная и учтивая француженка предлагала не просто портрет, а «пакет услуг». Не приветствуя корсеты и напудренные парики, Виже-Лебрен сама кроила наряды для своих моделей и делала им прически. В турецких халатах, шелковых туниках, ярких чалмах, фесках, пантуфлях, турецких шалях из переливающегося шёлка «шанжан», с чубуками, с крупными перьями, с квадратными восточными вырезами, – как только не изображала она своих моделей! И всё это не оставляло равнодушной увлечённую экзотическими новинками русскую знатную публику. А благодаря распространяемым Виже-Лебрен прогрессивным идеям поток заказчиков только увеличивался. Так, например, она всегда культивировала мысль о том, что мода должна прежде всего подчеркнуть индивидуальность человека, а не его социальный статус за счёт роскошных и дорогих нарядов.
Екатерина II не всегда была довольна французской портретисткой. Но вопреки своей неприязни императрица следовала своему принципу: не отставать от западных стран и следовать моде. Ради этого она сменила гнев на милость. К тому же Виже-Лебрен имела много именитых заказчиков, которые доверяли её мнению и считались с её вкусом. В этом случае идти наперекор всеобщему мнению было просто недальновидно.
В действительности же Екатерина II недолюбливала молодую художницу из-за интриг своего фаворита Платона Зубова. Именно Зубов в неприглядном свете посетовал императрице на то, что у Виже-Лебрен было огромное число заказчиков и постоянно посещавших её гостей: мол, у французской портретистки есть «собственный двор с аудиенциями». Всё это вызывало ревность и негодование императрицы. Вероятно, по этой причине она дала уничижительную оценку портрету своих внучек кисти Вижи-Лебрен. А может быть, императрица не приветствовала стиль одежды предлагаемый художницей: её модели были всегда одеты в наряды свободного, романтического, женственного стиля, в то время, как сама Екатерина навязывала знатным дамам суровый и сдержанный стиль.
В 1801 году узнав о том, что её имя удалено из списка французских эмигрантов-невозвращенцев, Виже-Лебрен уезжает во Францию. Графиня Варвара Николаевна Головина, писала, что Виже- Лебрен «своими картинами совершила переворот в модах». Она написала 67 портретов русской знати и укрепила среди высшего общества курс на экзотический стиль «тюркери». Пребывание в России тронуло её до глубины души. Об этом свидетельствует, например, тот факт, что первая часть её мемуаров – это письмо русской подруге княгине Наталье Ивановне Куракиной. В своих мемуарах Виже-Лебрен очень тепло отзывается о русском гостеприимстве.
Больше информации о Вижи-Лебрен и её портретах по ссылке http://www.theartnewspaper.ru/posts/6583/